什么叫粉彩，它与五彩、斗彩又有什么区别？

什么叫粉彩，它与五彩、斗彩又有什么区别？

粉彩也叫“软彩”，之所以将其称为“软彩”，为的是与硬彩或称之为古彩的“五彩”相区别。粉彩与五彩、斗彩瓷一样，属于彩色瓷中的釉上彩瓷，但又与五彩、斗彩有所区别。粉彩的发明改变了我国以五彩、斗彩为主流的彩色瓷，基本上都是单线平抹或者色彩平涂的手法来处理画面，很少采用绘画的手法来装饰的局面。 早在清朝康熙后期，景德镇的粉彩瓷就已问世，雍正时相当精致，乾隆年间达到很高的艺术水平。“珠山八友”留下很多粉彩画的瓷器珍品，其领袖人物王琦，将一般的绘瓷方法应用于绘瓷板人物像，画持精深，画风新颖，被人们称为“神技”。新中国成立后，粉彩瓷更有长足的发展，许多具有健康、清新、大方特色的新作琳琅满目。艺术瓷厂生产“福寿牌”粉彩瓷获国家金奖。景德镇市宝瓷林公司秉着“传承千年瓷文化，精制现代瓷珍品”的企业精神和“精选精制，重品重器”的核心理念，严格规范制作工艺的所有环节，始终以顾客需求为先，以瓷器品质为上，公司生产的粉彩瓷造型优美，品种繁多，装饰丰富，风格独特。瓷质“白如玉、明如镜、薄如纸，声如磐”，而且扒花还配有保质销售业务。

粉彩又名“软彩”，粉彩瓷是我国传统的彩色瓷，也是典型的釉上彩瓷。它不仅是我国位数最多的彩色瓷，而且流行时间也最为长久，一直到如今依然还在进行粉彩瓷的生产。并且还有继续流行下去的趋势。粉彩问世于清康熙五十二年，它是在的基础上受的影响而产生的新品种，是在彩绘时搀加一种白色的彩料“玻璃白”。“玻璃白”具有乳浊效果，画出的图案可发挥渲染技法的特性，呈现一种粉润的感觉，因此被称为“粉彩”或“软彩”。粉彩杯誉为清朝官窑的典型代表，并且一直是景德镇生产的主要瓷器产品。

粉彩瓷又叫软彩瓷，景德镇窑四大传统名瓷之一，是以粉彩为主要装饰手法的瓷器品种。粉彩是一种釉上（在瓷胎上）彩绘经低温烧成的彩绘方法。粉彩实际上是模仿珐琅彩而出现的一个品种，珐琅彩由于是外来釉料，材料成本极高，工匠要求非常严格，所以它不适合于普及，康熙晚期，景德镇的工匠利用粉彩的特性追求珐琅彩的效果，让他在民间普及起来，到了雍正乾隆风靡大江南北。

五彩、斗彩、珐琅彩、粉彩的区别：

瓷的故乡是中国，瓷的美丽让世界了解中国，单色釉美轮美奂，仿生瓷惟妙惟肖，各彩瓷的出现，更是结束了漫长的“南青北白”的一统局面，瓷苑于是百花盛开，绚丽多姿。

五彩创烧于元朝末期，到明朝发扬光大，康熙达到鼎盛时期；斗彩始于宣德，精于成化；珐琅彩始于康熙，盛于康熙、雍正、乾隆三朝；粉彩创烧于康熙晚期，兴盛于雍正、乾隆时期。各种彩瓷争奇斗艳，大放异彩，千姿百态，又有诗、书、画等的完美结合，从实用到诗情画意，真可谓是一场触动灵魂的视觉盛宴，养眼、养心。

五彩、斗彩、珐琅彩、粉彩相继粉墨登场，成为彩瓷主流。彩瓷是一个比较大的概念，如此多的彩容易混淆，令人难以区分，那么今天茶小逸就来跟大家聊聊五彩、斗彩、珐琅彩、粉彩到底有什么独特之处。

一、硬彩与软彩的区别

1、颜色不同

硬彩：色泽明亮，纹饰鲜明；软彩：线条绵软柔和，颜色明暗过渡。

2、上色方式不同

硬彩：在烧好的素器釉面上直接进行五色釉上彩瓷；软彩：在烧好的胎釉上施含砷物的粉底，涂上颜料后用笔洗开，由于砷的乳蚀作用颜色产生粉化效果。

二、五彩、斗彩、珐琅彩、粉彩的区别

粉彩为软彩，五彩，斗彩，珐琅彩皆为硬彩。所谓硬彩就是颜色不犹豫、不暧昧。粉彩与其它彩瓷最大的区别便是釉面发色变化，产生一种米汤色的朦胧感，色料按照需要由深到浅进行渲染，过渡渐变，得到的效果是图案纹饰由浓到淡的变化层次感，给人鲜活灵动的真实感。

五彩，色彩主要为：红、黄、蓝、绿、紫、黑等，泛指各种颜色，直接用彩涂上去，属于硬彩，颜色丰富强烈，几乎没有过渡，清亮洁静。

斗彩，是先勾勒好轮廓，再把彩填进去。从感觉上区分，五彩热烈，斗彩柔和；从技术上区分，五彩是平涂的，斗彩是勾勒的。斗彩最大的特点便是图案有明显的轮廓。

珐琅彩与斗彩、五彩、粉彩的区别在于彩的颜料上。珐琅用油来调颜料。这种颜料非常贵重，来源于国外，后国人自己研发出国产珐琅彩料。珐琅彩料较厚的地方釉面易出现极细的开片(冰裂纹)，并明显有玻璃质感;粉彩不存在开片的问题，且无玻璃质感(不反光)。

好茶，岂止于茶

茶好器不对，是暴殄天物

茶遇好器，妙不可言

我是佳逸茶具茶小逸

只做好茶具，让喝茶更快乐

五百年传世 高贵流芳—明成化斗彩鸡缸杯

在2014年香港苏富比的秋拍上，藏家刘益谦以2.8亿元天价购得的明成化鸡缸杯，轰动一时。事实上，许多与鸡相关的作品也都曾在拍场上有过不俗的表现。鸡作为一种人们生活中常见的家禽，自古以来就曾被附上了诸多含义，历朝历代以鸡为题材创作的艺术作品更是不胜枚举。

此款成化斗彩鸡缸杯，杯敞口微撇，口下渐敛，平底，卧足。杯体小巧，轮廓线柔韧，直中隐曲，曲中显直，呈现出端庄婉丽、清雅隽秀的风韵。以新颖的造型、清新可人的装饰、精致的工艺而历受赞赏，堪称明成化斗彩器之典型。其胎质洁白细腻，薄轻透体，白釉柔和莹润，表里如一。杯壁饰图与型体相配，疏朗而浑然有致。画面设色有釉下青花及釉上鲜红、叶绿、水绿、鹅黄、姜黄、黑等彩，运用了填彩、覆彩、染彩、点彩等技法，以青花勾线并平染湖石，以鲜红覆花朵，水绿覆叶片，鹅黄、姜黄填涂小鸡，又以红彩点鸡冠和羽翅，绿彩染坡地。施彩于浓淡之间，素雅、鲜丽兼而有之，收五代画师黄荃花鸟画的敷色之妙。整个画面神采奕奕，尽写生之趣。杯外壁饰子母鸡群，间以湖石、月季与幽兰，一派初春景象。足底边一周无釉。底心青花双方栏内楷书“大明成化年制”双行六字款。成化斗彩鸡缸杯器中常见差紫（姹紫），而差紫（姹紫）现代难以仿制，故有差紫（姹紫）的就为真品。中国瓷器鉴定界泰斗人物耿宝昌老先生。肯定的说过，凡带差紫色的成彩绝为真品。”耿老先生更论述道：“姹紫，色如赤铁，表面干涩无光。作为识别成化斗彩的特殊依据，常凭此色便可定论，所有后仿者均望尘莫及。

有人以为只有依靠成化鸡缸杯制作工艺及原材料分析，才能找到辨识的突破口。如青花的发色，鸡缸杯经过500多年，釉上低温烘烤填彩易变化，特别是黄、绿彩绘在鸡缸杯上留下的岁月痕迹及空气的氧化变化，是人工作伪无法办到的。什么都能伪造，唯有岁月留下的蛛丝马迹无法伪造，这是我们区别新老瓷器的法宝。瓷有三光，宝光是对传世瓷器和窖藏瓷器而言，猪油光是针对新仿作旧而说，宝光和贼光最难分。懂三光结合三音，这对鉴定很重要，当然没见过真东西，官窑瓷器没有上过手，那也是纸上谈兵。有些玩家看见器物明亮，不管是传世还是窖藏器，皆不负责任地妄下论断，予以否定，这不但糟蹋了历史文物，也害苦了收藏者。鸡缸杯代表了一个家庭团圆，或者一个家庭很喜乐的图案，不只是中国人，全世界都喜欢家庭团圆或者美满的家庭，这个图案都引申到后来的譬如很有名的五子登科。希望自己的下一代能够发奋，考取功名。

在2014年香港苏富比的秋拍上，藏家刘益谦以2.8亿元天价购得的明成化鸡缸杯，轰动一时。事实上，许多与鸡相关的作品也都曾在拍场上有过不俗的表现。鸡作为一种人们生活中常见的家禽，自古以来就曾被附上了诸多含义，历朝历代以鸡为题材创作的艺术作品更是不胜枚举。

史书上曾说，明朝的成化皇帝热爱书画艺术，有一次他欣赏宋人画的《子母鸡图》，看到母鸡带着几只小鸡觅食的温馨场景，非常有感触，就在这幅画上题了一首七言绝句，表达了母鸡对小鸡的呵护之情。也许正因为如此，成化皇帝萌发了要将此图做成茶杯的念头。于是，他就排遣能工巧匠开始制作，经过数年的研究与探索终于做成了斗彩鸡缸杯。有学者分析说，成化皇帝在杯子上画鸡的目的有两个：一个是成化元年是鸡年；再一个就是“鸡”和“吉祥”的“吉”谐音，取吉祥如意的寓意。

中国瓷器史上真正瓷器的艺术高峰，是以宋朝和明朝成化年间瓷器为最。成化瓷器胎薄釉润，握于手中轻盈润滑，再加上图案绘画妙趣横生，在瓷器上综合了艺术品位和生活情趣。对于瓷器爱好者来说，别说是拥有一件成化斗彩鸡缸杯，就是能够摸一摸，又或是有幸看到实物，那也是三生有幸的事情。

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